Entretenimiento y deleite en las fresas enmohecidas de Caio Fernando Abreu


la portada del libro Moldy Strawberries con un fondo rojo y una ilustración abstracta en tinta negra sobre un fondo de color crema

fresas con moho
Caio Fernando Abreu, traducido por Bruna Dantas Lobato
Archipiélago Libros | 14 de junio de 2022

Temprano en la colección de cuentos de Caio Fernando Abreu fresas con moho, traducido del portugués por Bruna Dantas Lobato, un epígrafe invita a los lectores a poner Erik Satie. En un caluroso día de abril, hice lo que me dijeron y comencé a escuchar “Agreeable Despair”, una canción que Abreu menciona en la colección. Inmediatamente, pude imaginar la habitación en la que el protagonista típicamente frío y lánguido de Abreu está solo, fumando cigarrillos, sosteniendo un teléfono y hablando en círculos de deseo. Pero rápidamente mi mente se dejó llevar por la melodía de Satie. La instrucción de Abreu de poner a Satie había sido, en definitiva, una invitación a la distracción.

A lo largo de la colección, los personajes de Abreu también sufren, o más bien disfrutan, de distracciones, tanto cerebrales como surrealistas. En la historia del título, "un publicista, ex hippie, que insiste en que tiene cáncer en el alma" es incapaz de quitarse de la lengua el sabor a fresas mohosas. La distracción, dulce, amarga, tóxica, vital, suaviza los contornos de su vida cotidiana y también la de su hipocondría, vinculándolo, por el momento, al mundo físico. La mayoría de los personajes de Abreu viven cómodamente en un estado similar de diversión, como lo demuestran sus apetitos voraces por las referencias literarias y de la cultura pop, sus estilos de vida llamativos y sus amigos variopintos. El ojo errante de Abreu desvía y dirige al lector hacia el conocimiento secreto y la revelación emocional.

Inspiradas en las obras de Clarice Lispector, Adélia Prado y Dalton Trevisan -y escritas en respuesta a la opresiva dictadura militar de Brasil y a la epidemia de SIDA de la que murió el autor en 1996-, las historias de Abreu se sitúan entre fábulas con irónicas lecciones morales y diarios llenos de callejones sin salida emocionales. A menudo, su prosa desapegada sirve como protección para deseos inconscientes o codificados. En "Esos dos", los compañeros de trabajo Raúl y Saúl se distraen de su atracción mutua compartiendo "chistes de fútbol, ​​listas de deseos de Papá Noel secreto, direcciones de adivinos, un corredor de apuestas, juego de animalestarjetas para el parquímetro, el horneado ocasional después del trabajo, champán barato en vasos de plástico" y, más tarde, películas como tiempo de los niños y Sandra. Abreu marca hábilmente el ritmo de la escalada de la historia dirigiendo periódicamente la mirada del lector hacia las baratijas de las vidas de los personajes, pero contra el trasfondo del lugar de trabajo homofóbico de Raúl y Saúl, la mala dirección deliberada hace más al ofrecer una coartada para los amantes. , cuando en realidad, "No tenían a nadie en esta ciudad, ni en ninguna otra, en realidad, sino a sí mismos".

En otra parte, Abreu utiliza el lenguaje de la distracción para indagar en los complicados recuerdos de los personajes. En "Sargento García", una historia sobre la mayoría de edad, un joven narrador que acaba de ser dado de baja del servicio militar es recogido por el sargento que lo despidió y lo llevó a un hotel. Allí, una incómoda iniciación sexual deja al chico sintiéndose entumecido y alienado de sí mismo. Para hacer frente, el narrador se fija en las manos mojadas y las uñas rojas astilladas de la dueña del hotel, Isadora. Al volver a casa, no piensa en el anciano sino en los cigarrillos, en los dioses griegos y en Isadora: "Porque nadie olvida a una mujer como Isadora", se dice, sin comprender los aspectos de su deseo -no menciona el poder y la coerción que acaba de abrirse ante sus ojos.

Las historias de Abreu también sugieren que los estados de distracción son los que permiten que el deseo aflore en primer lugar. La historia "Fat Tuesday" contiene un pasaje abrasador en el que un hombre es abordado por un extraño en un carnaval: "Su boca se acercó a la mía, ligeramente abierta. Como un higo maduro cortado en gajos, la pulpa se desprende lentamente de la redonda". lado en la punta con la hoja de un cuchillo, dejando al descubierto el interior de color rosa sórdido. ¿Sabías" - pregunta el narrador cuando está a punto de ser besado - "que los higos no son frutos, que en realidad son flores que florecen hacia adentro? Telescópicamente desde los labios de un hombre dentro de un higo cortado, Abreu redirige la mirada del lector, permitiendo que el deseo erótico florezca en un intervalo de intimidad. Aquí, la belleza, la violencia y el eros forman un triángulo conceptual: uno difiere del otro, hasta que cada uno se siente profundamente. pero nunca atravesado por una mirada directa y analítica.

Después del final de "Pleasant Despair", el título de la pieza corta de Satie compuesta para piano - "pleasant despair" - permanece en el aire al leer la colección, un compendio del estado de ánimo de las historias. Este fresas con moho puede encarnar la ambivalencia de la desesperación placentera es testimonio de la complejidad de sus personajes, su capacidad para navegar simultáneamente por múltiples líneas de pensamiento, algunas triviales, otras profundas, y múltiples versiones del yo, algunas públicas y performativas, otras privadas o reservadas para un alma gemela pública. Ser testigo de sus impulsos distraídos, sus tendencias a cambiar de un pensamiento o de uno mismo a otro, es ser testigo de la humanidad de estos personajes.



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