De hecho, matar a un perro fue más que suficiente para justificar la búsqueda de venganza de John Wick.

cuando el original Juan mecha patearon al público en sus traseros colectivos en 2014, realmente no tenían idea del Sturm und Drang que se necesitó para dar vida a la ambiciosa película de acción o la intrincada planificación del elaborado trabajo de acrobacias, el juego de pelota, la estética infundida en el noir y la edición cinética.

A pesar de todos los desafíos que obstaculizaron su éxito en la taquilla y todos los elementos que eventualmente convergerán para distinguir Juan mecha como una franquicia de películas de acción definitoria de la segunda década del siglo XXI, la primera semana de filmación prácticamente no tuvo acción de la que hablar, a pesar de que se trataba de un problema que tendría repercusiones mucho mayores en la incipiente franquicia que cualquiera podría haber tenido alguna vez. imaginado

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albahaca iwaniek (productor, John Wick: Capítulo 1 a través Capítulo 4): Rodamos unos cuatro o cinco días en la casa de John Wick. Probablemente deberíamos haber filmado unos dos días en esta casa, pero filmamos mucho. Cuando estás empezando en una película y todo el mundo dice: "Oh, mierda, esta película no va a funcionar", y tu primera semana en el set es Keanu meditando en pijama alrededor de una casa, atrapando un perro, sirviendo café y mirando con nostalgia la ventana, piensas para ti mismo: “¿Alguien va a dispararle a alguien? ¿Que está sucediendo aquí?"

La primera escena de acción de la película, la gente entra y trata de matar. [John], y mata a las personas que están en la casa. Este es el primer ataque. Yo estaba como, "¡Mierda, eso es increíblemente genial!" El salto mortal y esto y aquello. Maldita sea, eso es increíblemente genial. Y recuerdo que esa noche el policía vino a la puerta principal. Se tocó tan directo y con un tono tan perfecto que pensé: 'Estos muchachos lo entendieron. No solo entienden la acción, sino que entienden el chiste. Hacemos algo absurdo y nos apoyamos en ello. No solo dijeron "Está bien, lo hacemos Llevado por el viento. Creamos una divertida y alocada novela gráfica que se refiere a sí misma.

Y fue entonces cuando supe que habían dado en el blanco. Porque el problema con los directores y las películas en general es que ese tono es lo más difícil de encontrar. El tono es el resultado final de tantas decisiones grandes y pequeñas. Luego, cuando lo ves extendido, estás como, "¿¿¿Qué???" O, "Espero que mejore en la publicación". Esta vez, entre esa secuencia de acción, que fue tan genial, y luego su conversación con el policía, fue cuando dije: 'Está bien, eso es Ir al trabajo."

ray morton (escritor principal, Guion revista): La estructura de la historia es realmente inteligente. Si la película no abriera como lo hizo, con un John maltratado y ensangrentado llegando a la oficina del veterinario en el auto abollado, lo que nos dice que estamos viendo una película de suspenso o de acción, durante los primeros 20 minutos, habría pensado que era solo un drama sobre un hombre que sufre por la muerte de su amada esposa.

Las personas que normalmente no verían una película de acción dirían: "Dios mío, no te metas con mi perro".

Después de que las cosas toman un giro más oscuro cuando los monstruos rusos que encuentra en la gasolinera invaden su casa, matan a su perro y roban su auto, podríamos haber asumido que estamos viendo un drama estándar, tal vez sobre el aumento del crimen en los suburbios. Pero luego Aurelio reconoce el auto de John y Viggo le dice a Iosef quién es Wick. En este punto, nos habríamos dado cuenta de que, después de todo, esto podría no ser un drama estándar. Y luego, cuando Wick aniquila al equipo de asesinos enviado para matarlo, hubiéramos sabido con seguridad que no estábamos viendo un drama estándar. Pero aunque la escena inicial ya nos dijera que sería una película de suspenso o de acción, nada nos prepara para el Continental.

Una vez que Wick cruza sus puertas, nos damos cuenta de que la película acaba de salir de nuestra realidad y ha entrado en un universo alternativo donde cualquier cosa puede pasar. A partir de este punto, no tenemos idea de a dónde irá esta película, así que aguanta y espera a ver a dónde nos lleva. Todo funciona tan bien que desearía que eliminaran la escena inicial, porque entonces la película habría sido aún más increíble de lo que ya es.

Basilio Iwanak: Mi teoría era que había tantas películas de acción y la premisa es muy familiar: "Oh, mataste a mi esposa", que hemos visto un millón de veces. "Mataste a mi hermano, mataste a mi padre". O es algo exótico. "Era un SEAL de la Marina en Afganistán y me traicionaron". O, "Yo era policía, y yo era un agente de la DEA, y tú mataste a mi compañero". Algo que realmente el 98% del público no sabe entender. Y las películas luchan por evocar emociones.

Me dije, Dios mío, ¿y si alguien matara a mi perro y me robara el auto? No fui a la parte del perro. Siempre he ido a la idea de que la esposa muere, le deja el perro al esposo y le dice: "Tienes que seguir amando en tu vida, comienza con eso". Era el elemento, era el recuerdo de su esposa, y luego lo matan. Para mí, cualquiera podría entender este. Cualquiera podría simpatizar emocionalmente con él. Es tan táctil y con los pies en la tierra. Las personas que normalmente no verían una película de acción dirían: “Dios mío, no te metas con mi perro. Me iré. Y hemos tenido mucho. Fue el amor claro de Keanu y lo que logró con su esposa y su perro y su desesperación: al público le encantó y se involucró en él.

Derek Kolstad (guionista, John Wick: Capítulo 1 a través Capítulo 3): Tuve un pequeño problema con el perro, porque ambos querían que fuera el perro, pero ese también es el simbolismo del perro, pero también es la excusa del perro. Son esas tres cosas. Cuando conocimos a los directores por primera vez, a muchos les gustó el guión, pero dijeron: “No, no puede ser el perro; Tiene ser toda su familia. Y para nosotros, es como, "No entiendes el punto".

Ni siquiera es el amante de los perros en mí. Es como, "No, no es solo el perro, es el perro". Luchamos con el perro durante mucho tiempo. Incluso en la postproducción, ¿es eso suficiente? No fue hasta la primera proyección, donde vimos al público mirarla, que pensamos: "No, es el perro". Es solo el perro. Y amamos al perro, y cada hijo de puta que mató al perro debería morir.

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De No debieron haber matado a su perro: la historia oral completa sin censura de John Wick, Gun Fu y la nueva era de acción por Edward Gross y Mark A. Altman. Copyright © 2022 por el autor y reimpreso con permiso de St. Martin's Publishing Group.