Entrevista con los gigantes traductores gay Kelley D. Salas y Mercedes Guhl

El coeditor del blog World Kid Lit, Jackie Friedman Mighdoll, habla con los traductores Kelley D. Salas y Mercedes Guhl sobre su trabajo en la reciente novela gráfica chilena Gay Giant de Gabriel Ebensperger publicada por Street Noise Books en 2022...

World Kid Lit: Gay Giant es una lectura divertida y conmovedora. ¿Puedes contarnos cómo llegaste a trabajar en este proyecto?

Kelley D. Salas: Unos meses antes de la conferencia ALTA 2019, estaba buscando algo para presentar Palabras sin fronteras. Tienen una edición anual Queer y también una edición anual de novelas gráficas, así que cuando me encontré con estas memorias gráficas sobre crecer como homosexuales en Chile, pensé que les podría interesar. En ese momento, Mercedes me estaba asesorando en un programa de un año a través de la Asociación Estadounidense de Traductores. Ella me dio su opinión sobre el extracto y me ayudó a practicar mi presentación antes de la conferencia. Aproximadamente un año después Palabras sin fronteras publicó el extracto, Liz Frances de Street Noise Books se puso en contacto conmigo en LinkedIn para ver si estaría interesado en traducir el libro completo, y me pareció natural pedirle a Mercedes que trabajara en él conmigo.

WKL: Es una historia sobre la mayoría de edad de un chico gay en Chile. Está muy lejos de tus propias experiencias de vida, ¡me imagino! ¿Cómo abordas el texto en este caso? ¿Cómo encontraste la voz? ¿Hubo algún desafío en particular?

KDS: Este es lejos de mis propias experiencias, pero el viaje del autor hacia la autoaceptación realmente me conmovió. Y, lamentablemente, la homofobia que describe Gabriel era bastante familiar: ese tipo de burlas e insultos eran comunes en mi escuela secundaria en los años 80. Sin embargo, Gabriel se lo toma con calma; es divertido, irónico y sarcástico. Las referencias culturales estadounidenses no fueron demasiado difíciles, porque conocía la mayoría de ellas, pero las partes más difíciles para mí fueron las referencias a artistas, canciones y espectáculos latinoamericanos. ¿Cómo transmitimos el significado en la traducción al inglés, cuando gran parte de la taquigrafía cultural en la versión en español no significará nada para la mayoría de los lectores estadounidenses?

mg: No creo que un traductor necesite identificarse con un personaje para traducir un libro, pero siempre trato de entender los personajes y las situaciones e imaginar cómo serían si las viviera. Es un poco como el trabajo que hacen los actores mientras interpretan su papel. Si hay puntos en común con alguno de los personajes, como las canciones, los artistas y los espectáculos mencionados en este libro, entonces las cosas se vuelven más fáciles de imaginar.

WKL: Parte de la gran diversión de este libro para mí fue leer todas estas referencias culturales. Parecían tan universales, ¿o uno de ellos cambió en el proceso de traducción?

KDS: ¡Han sido cambiados! Para cada referencia, teníamos que decidir si debíamos adaptarla, contextualizarla, dejarla como está o (en casos muy raros) omitirla. A menudo, nos hemos adaptado encontrando una referencia equivalente que los lectores estadounidenses entenderían, como sustituir a Cher por artistas como Yuri y Rafaella Carrá, o usar "I'm Coming Out" de Diana Ross en lugar de una canción. trío) Mecano que sería totalmente desconocido en Estados Unidos.

mg: A veces encuentras una buena combinación para una referencia cultural, como las mencionadas por Kelley, pero otras son más problemáticas. Juan Gabriel, el músico e intérprete mexicano, fue uno de estos últimos. Necesitábamos algún tipo de ropa deportiva llamativa y colorida equivalente, delineador de ojos (y luego notorios estiramientos faciales), canciones sobre el amor y la desesperación, y una cierta cualidad andrógina. Prince fue una de las opciones que me vino a la mente, aunque en un género musical diferente, pero por un tiempo pensé que podría funcionar. Le sugerí esta opción a Kelley y decidimos dormir con ella. Cuando estás atascado con un problema como este, siempre es bueno tener más opiniones. Un colega traductor mexicano sugirió a Liberace, o incluso a Elvis Presley. Al final, fue el tipo de elección de traducción controvertida que requirió el aporte del autor y del editor. No creo que se pueda equiparar totalmente los íconos culturales latinoamericanos y estadounidenses. Optaron por una especie de traducción adaptativa para lograr un cierto nivel de comprensión, utilizando como palanca el flujo continuo de íconos culturales estadounidenses a América Latina: la referencia a "JuanGa" permanece en el libro en inglés pero su personalidad y su impacto son transmitidos por medio de compararlo tanto con Liberace como con Elvis.

WKL: Siempre tengo curiosidad sobre cómo funcionan las diferentes colaboraciones. ¿Puedes contarnos más sobre tu proceso?

KDS: Para este libro, escribí todo, luego Mercedes leía mi borrador y nos reuníamos en Zoom para discutir lo que ella llama los "solteros" culturales, los puntos difíciles. Estábamos encontrando soluciones a la mayoría de los problemas durante las llamadas, pero algunas cosas, como la referencia a Juan Gabriel, necesitaban tiempo para filtrarse. Durante días, cada uno de nosotros se dedicó a sus otros trabajos con estos problemas molestándonos en el fondo. Tuvimos momentos divertidos cuando cualquiera de nosotros de repente pensó en una solución y se comunicó con el otro a través de Whatsapp o correo electrónico para ofrecérsela.

mg: Como el inglés no es mi lengua materna, no puedo realmente "corregir" una traducción al inglés, pero puedo decir si un aspecto importante del significado original se pierde en la traducción o si el tono y el registro son similares. Cuando Kelley me dio su borrador, primero traté de entender cómo y por qué tomaba sus decisiones de traducción. Una vez que entendí su enfoque, pude tener una idea más clara de dónde volver a trabajar. Como colombiano que ha estado en contacto con otras partes de América Latina, podría actuar como una especie de consultor cultural, explicando elementos de la historia para que la traducción de Kelley fuera más precisa y relevante. Luego, cada uno de nosotros ofreció opciones y sugerencias para esos lugares difíciles, hasta que tomamos una decisión. Las conversaciones que Kelley describió fueron divertidas y desafiantes, y es genial ver que surge una buena solución de todo esto.

WKL: La representación visual del texto también es importante en esta historia. ya que es una novela gráfica. ¿Tuviste alguna limitación en términos de cantidad de caracteres o ubicación del texto? ¿Cómo abordaste esta restricción adicional?

mg: Para los géneros gráficos, la traducción debe incluir no solo el texto, sino también el número de página, el número de cuadro y el número de globo para cada línea de texto, de modo que el rotulador pueda ubicar fácilmente el texto en el libro. Y hay limitaciones de espacio: el texto debe caber en el espacio dado. Puede reformular oraciones y líneas para hacerlas más compactas o usar sinónimos para mantener el texto de longitud similar. En este proyecto, tuvimos la suerte de que el autor/ilustrador hizo las letras, por lo que pudo hacer pequeños cambios en las imágenes, como agrandar los globos de diálogo o llenarlos con letras más pequeñas para que quepa un texto más largo. Pero eso no siempre sucede.

WKL: Encuentro que cada proyecto en el que trabajo me enseña algo grandioso, ya sea sobre el oficio, la empresa o sobre mí mismo. ¿Qué crees que te llevarás de este proyecto?

KDS: Una gran conclusión para mí es que la colaboración es poderosa y quiero hacer más de ella. Cada vez que he tenido la oportunidad de trabajar con otras personas en mis traducciones, ya sea en un libro como este o en un espacio como el Grupo de revisión de traducciones de la Sociedad de Escritores e Ilustradores de Libros Infantiles (SCBWI), el resultado final es mejor. .

mg: Encuentro fascinante leer las traducciones de otras personas, ya que me da una idea de cómo funciona su mente y cómo decodifican un texto. Y cuando estas traducciones aún están en progreso, hay espacio para la discusión y la mejora. Después de colaborar en este proyecto y en algunas otras novelas gráficas en inglés, me di cuenta de la importancia de contar con un consultor cultural que pueda arrojar luz sobre los baches culturales y las peculiaridades lingüísticas. ¡La colaboración es poderosa, de hecho! Y cuando eres un traductor experimentado como yo, ¡siempre hay algo que aprender de nuevas mentes!

WKL: ¿Tiene alguna sugerencia o consejo para los traductores emergentes?

KDS: Todavía estoy emergiendo, con la esperanza de salir del lugar que Anton Hur llama el "valle de la muerte de los traductores", donde publicaste la traducción de un libro e intentas conseguir un segundo. Escuché dos consejos que trato de seguir. Uno: leer una tonelada. Y dos: presentar, enviar y pasar al siguiente proyecto.

mg: Al comienzo de mi carrera, cuando tenía veinte años, un editor me dijo que solo podría convertirme en un buen traductor literario cuando tuviera cuarenta años. ¡Ese fue un comentario tan rabioso! Con los años, parece que entiendo lo que quiso decir. Leer en su idioma de destino es una excelente manera de llenar su caja de herramientas lingüísticas y estilísticas y enriquecer su repertorio de voces narrativas. Escribir y editar textos te permite practicar el uso de estas herramientas.

WKL: ¿Cuál es el siguiente paso para ti? ¿Tienes algo más que compartir con nuestros lectores?

KDS: Tengo un montón de proyectos diferentes que presento a varios editores: un libro ilustrado, una novela gráfica para jóvenes y una novela para jóvenes, y algunas otras cosas para adultos también. Y estoy abierto a trabajar con otros traductores, editores y editores.

mg: Ya tengo algunas traducciones de libros programadas para el próximo año y me gustaría convertir un montón de garabatos y notas en un ensayo o una serie de ensayos breves sobre traducción, desde la perspectiva de alguien que trabaja para la industria editorial y aprende a amar cada libro como una especie de matrimonio arreglado de corta duración.